Paúl Palacio Collman

Paúl Amadeus Palacio Collman (Loja, 1941).

Hijo del escultor ecuatoriano Daniel Elías Palacio y la escultora alemana Eva Marie Collman; escultor formado en el taller de su padre.

Habiéndose graduado en 1960 de bachiller en el Colegio Benigno Malo de la ciudad de Cuenca, entre los años 1961 y 1964, estuvo trabajando y asistiendo a la Escuela Municipal de Bellas Artes de Guayaquil. Luego de este breve período de tiempo volvió al taller de su padre en Cuenca.

En 1966 ingresó como profesor de Dibujo, Pintura y Escultura al Colegio Experimental Americano de Cuenca, es mismo año, escribe, el cronista Pérez Pimentel, por encargo del Club Rotario de Cuenca realizó el monumento a la Madre Cuencana.

En el año siguiente, 1967, junto a su padre Daniel trabajó en la materialización del monumento a Juan León Mera y la alegoría de Cumandá para la ciudad de Ambato: “Esta primera obra en esa ciudad le abrió la posibilidad de otras muchas, se hizo de un nombre y la crítica aplaudió sin restricciones lo suyo” (Pérez, 2004). Al respecto, es importante notar lo que señala el historiador Gerardo Nicola G. (2020) en una breve reseña biográfica del padre del escultor, Daniel Palacio​: “En 1966, fue contratado por el estado ecuatoriano, a instancias de Gerardo Nicola López, promotor de la estatua de don Juan León Mera​, para la realización del monumento al cantor de la patria”.

En 1969, por invitación del Departamento Cultural del Gobierno de Estados Unidos de América realizó una visita cultural de tres meses a las ciudades de Washington, New York, Pennsylvania, Chicago, San Francisco, Los Ángeles y Miami.

Entre las obras que se propusieron para celebrar el sesquicentenario de la Independencia de Guayaquil estuvo un monumento alegórico a la Revolución del 9 de Octubre, el alcalde Asaad Bucaram llamó a Concurso Nacional para el boceto de dicho monumento, Paúl Palacio obtuvo el Primer Premio por su conjunto escultórico de tres figuras que simbolizan la Patria Nueva antepuestas a un bloque de granito. Desafortunadamente el monumento no se realizó ya que el Presidente Velasco Ibarra se declaró dictador (1970) y defenestró a Asaad Bucaram.

Inició su experiencia con la cátedra universitaria en 1970 en la Academia de Arte de la Universidad de Cuenca, teniendo un breve receso de dos años, para retomarla en 1976 en la Universidad Laica “Vicente Rocafuerte” de Guayaquil como docente de Diseño en la Facultad de Arquitectura hasta 1982.

En 1973 fija su residencia en la ciudad de Guayaquil y, desde 1986 vive en la provincia de Santa Elena donde estableció su taller de fundición.

Entre su obra de escultura monumental pública destacada, además de la ya mencionada, se incluyen las estatuas de Luis A. Martínez, Juan Benigno Vela, la del Libertador Simón Bolívar y el Monumento Nacional a la Segunda Constituyente todas en la ciudad de Ambato; los murales del Guayaquil Aborigen, Guayaquil Colonial e Independiente para el Palacio Municipal de Guayaquil y la estatua del ex presidente Emilio Estrada Carmona también en Guayaquil.

Es importante recoger el criterio del intelectual Hernán Rodríguez Castelo (1988) quien señala:

“Paul Palacio Collman ha hecho escultura monumental con fines de ornamentación pública y ello lo ha constreñido a un figurativismo más bien obvio; pero varias de sus piezas son nobles y bellas, finamente estilizadas (Su “Cumandá”, la estatua de Luis A. Martínez, sus gráciles maternidades)”.

Como se podrá apreciar líneas más adelante, la abundante producción del escultor gira en torno al retrato, tanto bustos como estatuas, ya sean como monumentos públicos o de carácter privado.

Destacan, entre las esculturas que se alejan del ejercicio del retrato, dos obras de temática histórica con potente carga narrativa y riqueza simbólica: el Monumento Nacional a la Segunda Constituyente en la ciudad de Ambato; los murales del Guayaquil Aborigen, Guayaquil Colonial e Independiente para el Palacio Municipal de Guayaquil.

La primera, contratada por la Municipalidad de Ambato en 1987, es un conjunto que integra el bulto redondo y el relieve; recuerda la Convención de Ambato de 1835 y en cuya parte central recoge un grupo de estatuaria exenta con cinco desnudos vaciados en bronce: La figura principal es femenina, ligeramente avanza con el rostro y los brazos extendidos al cielo en actitud de agradecimiento; a la derecha, tres estatuas representan a la familia, y; a la izquierda, un hombre con los brazos elevados sosteniendo unas cadenas rotas en alusión a la libertad, son la alegoría al membrete “Dios, Patria y Libertad”. Detrás de las estatuas alegóricas se encuentra un obelisco en forma de “T”, de 8 metros de alto, su relieve, representa al sol sobre un paisaje que sirve de escenario para los constituyentes Vicente Rocafuerte, José Joaquín Olmedo, José Jerves, Pablo Vásconez y José Arteta. Finalmente, complementan el monumento, dos murales que narran la historia patria, uno de ellos desde sus orígenes ancestrales, pasando por la crueldad de la conquista, las ideales emancipadores en la figura de Espejo, Mejía y su materialización con Bolívar, Manuelita Sáenz y Sucre y culmina con la batalla de Miñarica. El otro mural hace homenaje a las cuatro regiones del país, su pueblo y se centra en la Convención de Ambato y su aporte al desarrollo de la patria.

La segunda obra, aunque realizada en 1986, la encontramos en las escalinatas principales de acceso al Salón de la Ciudad del Palacio Municipal de Guayaquil, un conjunto de dos murales acordes con el garbo de la primera institución de la ciudad. Con 22 capítulos, ​sus relieves riquísimos en simbolismo y alusiones a la historia de la ciudad se organizan, en el primer mural con la temática del Guayaquil Aborígen y en el otro con la temática de Guayaquil Colonial y Guayaquil Independiente hasta los hechos de la Revolución del 6 de Marzo de 1845. El mural del Guayaquil Aborigen, recoge en una sola escena de tintes épicos, toda la riqueza y el simbolismo cultural de los primeros pueblos que se asentaron en este territorio, desde las culturas Valdivia hasta la Manteño Huancavilca y su encuentro con los navíos españoles. En primer plano, dominando esta “visión cosmogónica indoamericana” se encuentra una figura estilizada de la Pacha-Mama “En su actitud,posición y cabeza y miembros es la de estrella de cinco puntas (un pentagrama), expresa el dominio del espíritu sobre los elementos [...] su diestra sujeta una serpiente que simboliza sabiduría y el brazo opuesto empuña la punta de obsidiana el poder del conocimiento” (Paúl Palacio, 2004). El mural de Guayaquil Colonial y Guayaquil Independiente, a diferencia del primero, está segmentado en varias escenas que desde su parte inferior, de manera ascendente, narran los principales hechos históricos de Guayaquil como su Fundación, la Cultura bajo el dominio de la Corona, los ataques piráticos, los hechos alrededor de la Revolución del 9 de Octubre de 1820 y culmina recordando la Revolución Marcista de 1845.

Trabajos realizados con su padre Daniel Palacio:

• Rafael María Arizaga, José Peralta, Luis Cordero, Emiliano Crespo (Cuenca).
• Monumento a Juan León Mera, alegoría a Cumandá​; Monumento a​ Juan Benigno Vela (Ambato).
• Simón Bolívar (monumento ecuestre), Manuel Benjamín Carrión (Loja).
• Gabriel García Moreno, Juan de Dios Martínez, Alfredo Baquerizo Moreno, Juan Benigno Vela (Guayaquil).

Primeras obras 1965 - 1969:

• Retrato de medio cuerpo José Rodríguez Witt, 1.20 m bronce (Loja).
• Retrato de medio cuerpo Manuel Carrión Pinzado Witt, 1.20 m bronce (Loja).
• Busto de Jackeline Kennedy, 0.70 m bronce (Biblioteca Kennedy Washington U.S.A.).
• Busto del Gral. Joshep II Stilwel, 0.70 m bronce (Biblioteca Academia de West Point U.S.A.).
• Monumento “A la madre”, 2.50 m bronce (Cuenca).
• Monumento a Juan León Mera alegoría a Cumandá, 2.50 m bronce (Ambato).
• Retrato de medio cuerpo de Neptalí Sancho, 2 m bronce con mural en bajo relieve (Ambato).

1970 - 1978:

• Busto de Juan Montalvo, 0.90 m bronce (Ambato).
• Segunda versión de Montalvo, 0.90 m (Santiago de Chile).
• Busto de Víctor M. Garcés, 1.20 m bronce (Ambato).
• Busto de Simón B. Sevilla, 1.20 m bronce (Ambato).
• Monumento “A la madre”, 3 m bronce (Gualaceo).
• Monumento a Luis A. Martínez, 4.50 m bronce (Ambato).
• Busto de Pedro Pinto Rubianes, 1.20 m bronce (Quito).
• Busto de José M. Correa, 1.20 m bronce (Quito).
• Mural para la Fuerza Aérea del Ecuador “Suit presidencial en la base aérea”, 5 x 3 m piedra (Guayaquil).

1978 - 1982:

• Busto de Carlos Mantilla Jácome, 1.50 m bronce (Quito).
• Busto de Carlos Mantilla Ortega, 1.50 m bronce (Quito).
• Busto de José Zambrano, 1.20 m bronce (Calceta).
• Busto de Teófilo Cedeño, 1.20 m bronce (Calceta).
• Monumento de don Juan Benigno Vela (Ambato).
• Monumento de Simón Bolívar, 3 m bronce (Cuenca).
• Monumento de Severo Espinoza, 3 m bronce (Cuenca).
• Monumento al Hno. Miguel, 3 m bronce (Cuenca).
• Mural para el Banco Central, 15 x 2 m piedra (Guayaquil).

1982 -1986:

• Busto de Sor Magdalena Barona, 0.80 m bronce.
• Busto de Aurelio Carrera Calvo, 0.80 m bronce Edificio Finansur (Guayaquil).
• Mural Cámara de Industrias Guayaquil, piedra 7 x 2.50 m (Guayaquil).
• Bajo relieve alegórico para el Colegio Santo Domingo de Guzmán, 2.50 x 3 m bronce (Guayaquil).
• Grupo alegórico con esculturas de tres metros, arcilla de color aglutinadad con resina y reforzada con fibra de vidrio, Iglesia de la Anunciación (Guayaquil).
• Mural “El Guayaquil Aborigen” - vestíbulo del Palacio Municipal de Guayaquil entregado en el 2000, 5.40 x 2.50 m (Guayaquil).
• Mural “El Guayaquil Colonial e Independiente” - vestíbulo del Palacio Municipal de Guayaquil entregado en el 2000, 5.40 x 5.40 m (Guayaquil).

1986 -1994:

• Monumento del torero Germán Barona, hormigón de color (Ambato).
• Dos grupos alegóricos representando el arte (música, danza, canto y teatro) mediante seis esculturas de tres metros, arcilla de color aglutinadad con resina y reforzada con fibra de vidrio, Teatro Universitario (Loja).
• Monumento Nacional a la “Segunda Constituyente - 1835”, constituido por obelisco de ocho metros de altura con relieves y dos murales laterales de 6 x 2 m fundidos en hormigón de color, alegoría con esculturas de tres metros fundidas en bronce en alusión al membrete “Dios Patria y Libertad” (Ambato).

1995:

• Busto de Antonio José de Sucre, 1.50 m bronce (Chone).
• Busto de Juan Montalvo, 1.50 m bronce (Chone).
• Busto de Antonio Loor, 1.20 m bronce (Chone).
• Mural: Planta procesadora de agua potable Tixán, 5.50 x 2.10 m bronce (Cuenca).

1996 - hasta la fecha:

• Relieves serie limitada “Visión Indoamericana”: 100 modelos diferentes de 0.40 x 0.40 m realizados en cerámica.
• Exposición “América”: 20 esculturas, 0.60 m alto promedio, bronce.
• 380 estudios / proyectos: Esculturas, relieves y retratos para colecciones privadas, exposiciones colectivas.
• Monumento al Libertador Simón Bolívar - inaugurado en el 2004, 4 m bronce (Ambato).
• Monumento a Emilio Estrada Carmona - inaugurado en el 2005, 2.80 m bronce (Guayaquil).

Fuentes:

• Pérez Pimentel, R. (2004): “Diccionario Biográfico del Ecuador”. Universidad de Guayaquil, Guayaquil.
• Rodríguez Castelo, H. (2006): “Nuevo diccionario crítico de artistas plásticos del Ecuador del siglo XX”. Centro Cultural Benjamín Carrión - Municipio metropolitano de Quito, Quito.
• Rodríguez Castelo, H. (1988): “El siglo XX de las artes visuales en Ecuador”. Banco Central del Ecuador, Guayaquil.
• VV. AA. (2004): Memoría artística de Paúl Palacio en “Boletín Museo Municipal de Guayaquil” N°10. M. I. Municipio de Guayaquil.
• Nicola Garcés, G. (2020): “Ambato eterno. Una visión de su arquitectura patrimonial”. Editorial Don Bosco, Ambato.
• Diario “El Heraldo”. Jueves 26 de enero de 1967, pág. 11. Ambato.

Fernando Mayorga.